文章的點(diǎn)睛之筆一般是在篇末或接近篇末處，如楊朔的《荔枝蜜》，作者先寫(xiě)自己因曾被蜜蜂“蜇了一下”，就不大喜歡蜜蜂了。接著(zhù)筆鋒一轉，由荔枝樹(shù)寫(xiě)到荔枝蜜，再由荔枝蜜寫(xiě)到釀蜜的蜜蜂，通過(guò)養蜂員老梁的介紹，作者為蜜蜂不辭辛苦，也不計較什么的精神所打動(dòng)，于是，作者寫(xiě)道：

　　我不禁一顫：多可愛(ài)的小生靈��！對人無(wú)所求，給人的卻是極好的東西。蜜蜂是在釀蜜，又是在釀造生活；不是為自己，而是為人類(lèi)釀造最甜的生活。蜜蜂是渺小的，蜜蜂卻又多么高尚��！

　　這一段點(diǎn)睛之筆，用充滿(mǎn)激情的語(yǔ)言借贊美蜜蜂，贊美了為建設美好生活而無(wú)私奉獻的精神，揭示了文章的主旨，升華了文章的主題。

　　有一篇題為《起點(diǎn)》的作文，文章主體部分寫(xiě)“我”克服種種心理障礙，幫下崗后又賣(mài)冰棍的媽媽守了一天攤的故事，文章末尾議論道：

　　我想對媽媽說(shuō)：媽媽?zhuān)�你看，今天是我的起點(diǎn)。它不是擺攤子的起點(diǎn)，不是賣(mài)冰棍的起點(diǎn)，而是我懂事的起點(diǎn)，孝心的起點(diǎn)，勇氣的起點(diǎn)，懂得生活的起點(diǎn)。

　　這也是一段點(diǎn)睛之筆，它既點(diǎn)了題，又揭示了“起點(diǎn)”的內涵。文章也因此而豐厚起來(lái)。

　　點(diǎn)睛之筆是否一定是在篇末呢？也不盡然。冰心老人的《小橘燈》，其中“這朦朧的橘紅的光，實(shí)在照不了多遠，但這小姑娘的鎮定、勇敢、樂(lè )觀(guān)的精神鼓舞了我，我似乎覺(jué)得眼前有無(wú)限的光明”的點(diǎn)睛之筆就出現在篇中。而《任弼時(shí)同志二三事》、《背影》的點(diǎn)睛之筆就冠于篇首。由此可見(jiàn)，點(diǎn)睛之處并無(wú)定法，可因文而異，只要能成為“一篇之警策”（陸機《文賦》）即可。

　　但點(diǎn)睛之筆無(wú)論在何處，都必須與全文結為一個(gè)有機的整體，劉熙載在《藝概》中指出：“在篇首則后顧之，在篇末則前必注之，在篇中則前注之，后顧之。”這里的“顧”、“注”即前后的照應。這句話(huà)告訴我們，點(diǎn)睛之筆是萬(wàn)軍之統帥，全文都需環(huán)繞著(zhù)它。

　　如《任弼時(shí)同志二三事》，篇首的點(diǎn)睛之筆是任弼時(shí)同志的三怕：一怕工作少，二怕麻煩人，三怕用錢(qián)多。下文的帶病工作、關(guān)心群眾、堅持原則、生活樸素等事跡的敘述，無(wú)不與篇首的“睛”相顧。

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