但點(diǎn)睛之筆無(wú)論在何處，都必須與全文結為一個(gè)有機的整體，劉熙載在《藝概》中指出：“在篇首則后顧之，在篇末則前必注之，在篇中則前注之，后顧之。”這里的“顧”、“注”即前后的照應。這句話(huà)告訴我們，點(diǎn)睛之筆是萬(wàn)軍之統帥，全文都需環(huán)繞著(zhù)它。

　　如《任弼時(shí)同志二三事》，篇首的點(diǎn)睛之筆是任弼時(shí)同志的三怕：一怕工作少，二怕麻煩人，三怕用錢(qián)多。下文的帶病工作、關(guān)心群眾、堅持原則、生活樸素等事跡的敘述，無(wú)不與篇首的“睛”相顧。

　　魯迅的《一件小事》的點(diǎn)睛之筆是在篇中。文章前半部是把“我”和車(chē)夫放在鮮明的對比之中：車(chē)夫見(jiàn)撞了人便立住腳，而“我”則怕誤了路催他“走你的吧”；車(chē)夫細心詢(xún)問(wèn)老人的傷勢，而“我”則覺(jué)得“自討苦吃”；車(chē)夫毫不躊躇地攙著(zhù)老人向巡警分駐所走去，而“我”卻感到詫異。行文至此，“我”的渺小，車(chē)夫的崇高直注“點(diǎn)睛”之處，于是，作者寫(xiě)道：

　　我這時(shí)突然感到一種異樣的感覺(jué)，覺(jué)得他滿(mǎn)身灰塵的后影，霎時(shí)高大了，而且愈走愈大，須仰視才見(jiàn)。而且他對于我，漸漸的又幾乎變成一種威壓，甚而至于要榨出皮袍下面藏著(zhù)的“小”來(lái)。

　　接著(zhù)，文章又寫(xiě)了“我”的凝滯、“我”的自責、“我”的痛苦、“我”的慚愧、“我”的自新，這些又都步步顧盼點(diǎn)睛之筆，使“睛”真正成了前后兩個(gè)部分的聚光點(diǎn)，正應了“在篇中則前注之，后顧之”。

　　楊朔散文《香山紅葉》的點(diǎn)睛之筆又置于篇末。文章從開(kāi)始就層層鋪墊，不斷暗示老向導與紅葉的相似點(diǎn)，文勢直注而下，最后終于揭示出主旨：

　　我卻摘到一片更可貴的紅葉，藏到我心里去，這不是一般的紅葉，這是一片曾在人生中經(jīng)過(guò)風(fēng)吹雨打的紅葉，越到老秋，越紅得可愛(ài)。不用說(shuō)，我指的是那位老向導。

　　這是由衷的感慨，這是人民的贊歌，正是這點(diǎn)睛之筆，使全文頓時(shí)生輝。

　　 歡迎使用手機、平板等移動(dòng)設備訪(fǎng)問(wèn)中考網(wǎng)，2024中考一路陪伴同行！>>點(diǎn)擊查看