中考作文大多是記敘文，不少考生的作文在中心材料和思路結構方面都很不錯，可是寫(xiě)人敘事只是概括地表達，給閱卷老師留下的只有事情的大概，具體的信息就無(wú)從知曉了。內容具體形象，是記敘文最基本的要求，只有具體形象地寫(xiě)人敘事、寫(xiě)景狀物，才能強烈地感染讀者。那么，怎樣才能把記敘文內容寫(xiě)具體呢?

　　善于觀(guān)察 繪形傳神

　　寫(xiě)人，讓人物“活”起來(lái)，讓人物的動(dòng)作、話(huà)語(yǔ)、思想呈現在讀者面前。比如，你要寫(xiě)一個(gè)人上樓梯很艱難，卻只用“他每次上樓梯都很艱難。 ”這樣的話(huà)語(yǔ)來(lái)概述，讀者就無(wú)從知道“怎樣艱難”，“他上樓梯與別人上樓梯有什么不同”等具體情況了。如果寫(xiě)成：“他上樓梯前，雙手抓住扶手站穩后，伸開(kāi)右手托住右腿放在臺階上，再托起左腿扶上臺階，上一級臺階，重復一次。每挪動(dòng)一步，他都要咬緊牙關(guān)。 ”這段文字雖然沒(méi)有出現“艱難”的字眼，但讀者似乎看到了這個(gè)人上樓梯艱難的情景。寫(xiě)景，讓景物“動(dòng)”起來(lái)，使其具有人的情態(tài)，或呈現出自然的形態(tài)、天然的色質(zhì)。比如，《從百草園到三味書(shū)屋》一文的主題是要表達對美好自由生活的向往，所以對百草園中的菜畦、石井欄、樹(shù)木花草、藤蔓、小蟲(chóng)、小鳥(niǎo)，從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)，從顏色到形狀再到味道一一進(jìn)行細致地描繪，一個(gè)普普通通的小園子在作者筆下充滿(mǎn)了生機和歡樂(lè )，即使那些原本在生活中并不惹人喜愛(ài)的蜈蚣、斑蟊，也變得充滿(mǎn)情趣。作者對自由快樂(lè )生活的向往之情，就洋溢在了文章的字里行間。假如只有“百草園在那時(shí)卻是我的樂(lè )園”這樣很籠統地表述，文章還有感染力嗎?

　　描寫(xiě)具體來(lái)自仔細觀(guān)察。對每一個(gè)描寫(xiě)對象的觀(guān)察，都可以從感覺(jué)、視覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)五個(gè)方面入手。例如：對一根頭發(fā)的觀(guān)察。 “我輕輕從媽媽衣襟上揀起一根頭發(fā)，銀白銀白的(視覺(jué))，似乎還帶著(zhù)媽媽的體溫 (感覺(jué))，拿在手上有一些粗糙的感覺(jué)(觸覺(jué))，放到鼻尖子上有一股廚房的味道(嗅覺(jué))。 ”只要調動(dòng)所有感官，細心體察，就能描寫(xiě)得逼真、細膩，使文章具體形象，搖曳生輝了。

　　不斷追問(wèn) 凸現特征

　　寫(xiě)文章時(shí)，邊寫(xiě)邊問(wèn)自己有關(guān)人和事“怎么樣了”，抓住引起人物和事件變化的前因后果，把故事的來(lái)龍去脈一步步追問(wèn)清楚。俄國作家陀思妥夫斯基曾舉出這樣一個(gè)例子：“有個(gè)小銀元落在地上”，他認為這話(huà)不夠具體，應改為：“有個(gè)小銀元，從桌上滾了下來(lái)，在地上叮叮當當地跳著(zhù)。 ”為何要這樣改呢?因為它具體形象地回答了：從哪里落的?怎樣落的?落地后的響聲、動(dòng)態(tài)怎樣?同理，如果我們寫(xiě)“夕陽(yáng)西下”，這樣來(lái)追問(wèn)：夕陽(yáng)依著(zhù)什么落下去的?怎樣落的?給大地帶來(lái)了什么變化?就可以寫(xiě)成：“紅彤彤的太陽(yáng)，緊貼著(zhù)崇山峻嶺，一步三回頭，慢慢下墜，萬(wàn)道余暉撒滿(mǎn)大地。爺爺的白胡子變成金胡子了，房子的百墻變成紅的了，柳樹(shù)的枝條變成黃的了。”“夕陽(yáng)西下”這一情景就更具體，更形象，更有色彩和氣勢了。寫(xiě)一次活動(dòng)，也可以邊寫(xiě)邊問(wèn)：活動(dòng)地點(diǎn)在哪里?天氣、環(huán)境怎樣?活動(dòng)的內容是什么?同學(xué)們干得怎樣?誰(shuí)表現得最好?為什么最好，到底是怎樣干的?干的結果如何?這樣一步步追問(wèn)，就能具體地追出人物肖像、動(dòng)作、語(yǔ)言、心理，事件的起因、發(fā)展、經(jīng)過(guò)、結果和重點(diǎn)景物的形狀、顏色、動(dòng)態(tài)、聲音、氣味。

　　細致刻畫(huà) 捕捉細節

　　運用細節描寫(xiě)，把文章寫(xiě)得具體生動(dòng)。所謂細節，是指所記人、事、景中的細枝末節，如人物細致的神態(tài)、生活中細小的事件、環(huán)境中細小的事物等等。 《儒林外史》中的嚴監生臨死前“伸”出兩根指頭，示意家人將油燈的燈芯由兩根改為一根，最終使其成了世界文學(xué)名著(zhù)人物畫(huà)廊中的又一個(gè)吝嗇鬼的典型。在咸亨酒店的九尺柜臺上，窮困潦倒的孔乙己一時(shí)得意，“排出”九文大錢(qián)，寫(xiě)出了他的可笑。阿Q在自己的死刑判決書(shū)上畫(huà)押，阿Q不會(huì )寫(xiě)字，就用畫(huà)圈代替：“阿Q伏下去，使盡了平生的力畫(huà)圓圈。他生怕被人笑話(huà)，立志要畫(huà)得圓，但這可惡的筆不但很沉重，并且不聽(tīng)話(huà)，剛剛一抖一抖的幾乎要合縫，卻又向外一聳，畫(huà)成瓜子模樣了。 ”阿Q就在這“畫(huà)圈”中糊里糊涂結束了自己生命。捕捉生活中真實(shí)而典型的“一言一動(dòng)之微，一沙一石之細”(朱自清語(yǔ))，就能使人物個(gè)性在舉手投足之間閃閃發(fā)光，就會(huì )使描寫(xiě)對象栩栩如生，具體感人。

　　怎樣刻畫(huà)細節呢?一是擷取小動(dòng)作，準確地使用傳神的動(dòng)詞。如：《凡卡》中描寫(xiě)他給爺爺寫(xiě)信：“他想了一想，蘸一蘸墨水，寫(xiě)上地址：‘鄉下?tīng)敔斒?rsquo;。然后他抓抓腦袋，再想一想，添上幾個(gè)字。 ‘康司坦丁?瑪卡里奇’”。“想”、“蘸”、“寫(xiě)”、“抓”、“添”這一系列動(dòng)作，把不會(huì )寫(xiě)信的凡卡渴望爺爺收到信，救他出火坑的復雜心理刻畫(huà)得淋漓盡致。動(dòng)作描寫(xiě)是刻畫(huà)人物，刻畫(huà)人物是為了表達中心。因此緊緊圍繞文章的中心，仔細觀(guān)察，精心選擇，具體描寫(xiě)，就成了寫(xiě)好人物動(dòng)作的關(guān)鍵。二是勾勒小景物，突出景物的特征、狀態(tài)。如：《聽(tīng)潮》一文中，作者把海浪聲化作具體形象的畫(huà)面：“海在我的腳下沉吟著(zhù)，詩(shī)人一般。那聲音仿佛是朦朧的月光和玫瑰的晨霧那樣溫柔;又像是情人的蜜語(yǔ)那樣芳醇;低低地，輕輕地，像微風(fēng)拂過(guò)琴弦;像落花飄在水上。 ”作者抓住海浪聲輕柔的特點(diǎn)，展開(kāi)聯(lián)想，巧妙地運用比喻描繪聲態(tài)，有聲有色，有形有味，給人一種含蓄而鮮明的柔美感。三是抓住小道具，突出小道具獨特的含義及其對情節發(fā)展的作用。如：《孔乙己》一文中，咸亨酒店三次出現的小粉板。沒(méi)有小粉板，也就沒(méi)有掌柜的在“端午”和“年關(guān)”想到孔乙己。小粉板上的酒債，是這場(chǎng)悲劇尾聲中一個(gè)令人聞之泣血的音符，孔乙己的悲劇用一筆酒債告示結束了，讓世人永遠深思。

　　同學(xué)們在中考之前抓住以上幾點(diǎn)認真訓練，在考場(chǎng)上就能得心應手地寫(xiě)出內容具體、形象生動(dòng)的感人文章了。
 

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